Geografies de la ficció: debats sobre paisatges històrics a la Universitat d’Estiu de l’UJI
La segona jornada del curs Les geografies de la ficció: on succeeixen les novel·les? de la Universitat d’Estiu de l’UJI va analitzar els escenaris que formen part de les novel·les històriques i el paper dels paisatges en l’argument. La cita, celebrada a Benicàssim, va repassar el paisatge de ciutats com ara Roma, Sevilla i Madrid del segle XVI a través de la mirada de la literatura.
L'escriptor José Calvo Poyato va obrir els col·loquis amb les seves novel·les La ruta infinita i Propietaris del món, on descriu les ciutats de Sevilla i Madrid del segle XVI. Va subratllar la necessitat de conèixer el marc geogràfic de cada trama, així com el paisatge i la realitat social diària.
Sobre Sevilla a La ruta infinita, va indicar que la ciutat va experimentar un creixement econòmic que va atreure mercaders de Venècia, Flandes i Borgonya; la religiositat i la instal·lació de l'aristocràcia van consolidar una Sevilla de gran pes, que a finals del segle va arribar a 160.000 habitants i va patir diverses epidèmies de pesta. A Madrid, protagonista de propietaris del món, va destacar el seu creixement demogràfic i econòmic després de ser declarada capital de Castella, impulsat per l'arribada de la noblesa, ordres religioses i treballadors per dotar-la de serveis.
José Luis Corral va aprofundir en el paisatge dels imperis liderats per Zenòbia de Palmira i per Gengis Kan, i va analitzar com entendre i descriure paisatges èpics i d'epopeia. Ho va fer a partir de les seves novel·les La presonera de Roma i L'amulet de bronze, que van sorgir des d'un viatge a Palmira i un interès per Kan. Corral va afirmar que l'escriptor ha de reconstruir paisatges que solen estar en ruïnes i reinventar-los per a la novel·la, sabent que les cròniques d'aquelles èpoques sovint són poc fiables. També va advertir que la reconstrucció amb IA podria condicionar la recreació d'un paisatge i que la percepció d'aquests paisatges depèn de la mirada de cada lector, cosa que complica afrontar una novel·la amb un espai geogràfic ampli com El amulet de bronze.
De la mateixa manera, Santiago Posteguillo, guanyador del Premi Planeta, va sostenir que la mirada de cada escriptor defineix la creació del paisatge i la visió geogràfica a cada novel·la. Va dir que la geografia de les novel·les es reinterpreta a partir del que coneixem, fent referència a les obres de ficció històrica. Posteguillo va destacar que la geografia literària s?entén a través de l?experiència personal i del bagatge cultural del moment de l?escriptura.
Remitido | Fotografies: Remitido
Amb la col.laboració de: